纪念毛主席逝世三十四周年-----继 陈 创 新 无 与 伦 比

仅以此文纪念值得中华民族永久骄傲和自豪，
史无前例的、最伟大的民族英雄毛泽东主席逝世34周年

继 陈 创 新    无 与 伦 比
                                            —— 浅议毛泽东书法    安徽  周淮河

      一九九九年经全国有关部门组织，从民国以来近百名书法家中评出前十名书法家，毛泽东高票名列第五。由此可见，毛泽东书法艺术已被权威部门肯定和社会的广泛推崇。事实说明毛泽东书法在传统的基础上，经过长时期革命战争和经济建设的持续实践，在狂风巨浪中陶冶，在战火硝烟中锤炼，形成了自己独特面目。
      现就根据自己多年的学习实践，从几个不同的角度浅议毛泽东书法的艺术特色。

      一、谋篇布局，因事成章
      由于毛泽东一生善于挑战，勇于创新，因此他的书法皆随意由之，看不出专事安排的迹象。恰恰如此，大都达到妙香天然，神采照人的艺术效果。所以毛泽东堪称书法章法中的大师，其章法的运用应该说前无古人。
      由于毛泽东日理万机，创作之前不可能打草稿、出小样，而是成竹在胸，在运笔中思考，在行进中布局。笔随人愿，尽情挥洒，一气呵成。欣赏他自作诗词的书法作品，足以叹为观止。其作品章法的特点，尤其突出首尾布局，前后呼应。
      典型的代表作有《满江红·和郭沫若》、《采桑子·重阳》、《沁园春·长沙》、《七律·长征》等。其中《沁园春·长沙》开笔“独立寒秋”的‘独’字昂然卓立，为全篇定下了大气魄的基调，最后“浪遏飞舟”，完美结局；再看《七律·长征》，这幅作品为竖式横幅长卷，全篇骨气通达，豪迈超逸，运笔得心应手，布局令人惊叹。最后“尽开颜”三字作结，‘颜’字独占一行，字下形成全篇最大的空白。充分展示出作品的气势和毛泽东的个性，使这幅作品收到了画龙点睛的妙笔，顿时光茫四射。类似的还有《采桑子·重阳》，最后以独占两行空间的‘霜’字收煞全卷，可谓力重千钧，势壮山河。
      除上所述，再从题词的角度欣赏毛泽东对章法的巧妙运用。一九四五年毛泽东到重庆谈判，出席《大公报》总经理胡政之欢迎毛主席及中共代表团的宴会，该报记者张蓬舟请毛主席为报馆职工题词，毛主席挥笔写下了“为人民服务”五个大字。此幅作品属典型的临场发挥之作，但章法布局自然天成，和谐优美，内含深邃。它的光辉至今还闪耀在很多党、政机关。此幅作品毛主席一改横式书法自右至左的传统习惯，在当时的文化氛围下，应该说是离经叛道，表现出具有超常的创新精神和勇气。
        解放后毛泽东在书法活动中，仍然贯穿改革和创新，对传统书法横式作品的创作格式上继续带头改革。比如他在傅抱石、关山月合作的山水画上题词，“江山如此多娇”；给中共中央办公厅工作人员的题词“艰苦朴素”等都采用了由左至右的章法，显然既顺应了文字改革的方向，也便于认读；既受到人民的欢迎，也有利于现代书法的创作与发展。

        二、个性张扬，与时俱进
        毛泽东的书法，虽然受到严格的传统训练，但是身处艰苦恶劣的战争年代和和平的经济建设时期，他的许多作品，都显示出时代的特征和鲜明的个性。在新中国建立之前，毛泽东的书法风格以刚达志，长枪大戟，充满着斗争和厮杀之气；剑拔弩张之气。如1942年为《八路军军政杂志》题词“准备反攻”四字结体奇特，锋芒所指，个性张扬极为明显。类似的还有：“以身作则”；“自己动手，丰衣足食”等题词；1944年12月22日致国民党将领邓宝珊的信和《为争取千百万群众进入抗日民族统一战线的斗争》等手稿。
        新中国成立后，中国大地上结束了战争状态，毛泽东书风也随之大变，基本上结束了用笔结体夸张，横画向右上伸，高耸右肩，结体向右倾斜。由长枪大戟的风格变成柔和之美，呈现出淡雅之风，开始向中国书法艺术最高境界的水平迈进。类似的代表作有：1951年4月为第一届全国戏曲观摩演出大会题词：“百花齐放，推陈出新”；1949年6月19日致宋庆龄的信等等。

        三、神笔题款，公历计年
        研究毛泽东的书法，不能不重视他的署名和题款，因为它是毛泽东精美书法重要的组成部分。解放前他的题款大不超过正文，50年代以后逐渐增大而博变，显得更加雄放。65岁以后更加放纵，70岁以后就顶天立地、异彩纷呈。有人做过统计近170余种。外人也可能不会注意，凡是深入学习、实践毛泽东书法的同志，都会无比惊叹的发现这一亮丽的闪光点。毛泽东在不同时期，不同作品上题款差异相当大。三、四十年代和五、六十年代一眼就可以分辨出来。比如某一题款属于哪幅作品，多数也是一目了然。仅举四例《七律·长征》《满江红·和郭沫若》《西江月·井冈山》《水调歌头·游泳》的题款面貌各异、气势非凡，纯属神来之笔，震憾人心。
        遍览毛泽东的书法题款日期，多年来一直使用公历计年方式。我认为这是毛泽东对中国书法重大的改革和贡献。因为公历计年，对作品的收藏乃至今后的鉴定不仅方便，而且具有深远的历史意义。因天干地支计年方法不易操作，且六十年一轮回，天长日久，难于区别作品的创作时间，外行就更无法鉴定。
        毛泽东书法极少钤盖印章。即使一九四五年在重庆抄录给柳亚子的《沁园春·雪》上钤盖的印章，也是柳亚子请曹立庵治印自己钤盖的。除此之外，毛泽东书法作品大量的使用标点符号，显然是对传统书法的创新和改革。所有这些都代表了先进文化的发展方向。

        四、服务政治，鼓舞人民
        毛主席在延安文艺座谈会上讲话说“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用”。抗日战争时期毛主席为宣传共产党的抗日主张，结成广泛的民族统一战线，发展和壮大我党。毛泽东尽展文学、书法之才华，广泛的致信国民党军政要员和各界民主人士。当收信人展读具有深厚古文功底、挺拔秀美、声情并茂抗日主张的书法信函，无不为之动容和钦佩。此举为促进抗日民族统一战线做出了贡献。
书法是社会生活的反映，而这种反映，是通过千百年来人民群众的创造和积累来实现的。所以书法归根结底是人民的艺术。既然是人民的艺术，就要符合人民的审美观点、意识和情趣。毛泽东从不用异体和怪异的字。比如把秋天的“秋”字改变形体，‘火’、‘禾’左右对调，‘上’、‘下’两字也从不用三点的书写形态表示。
      毛泽东身居高位，他的书法堪称墨宝实不为过。但是毛泽东是一代伟人又是人民领袖，他从不惜墨如金，对于索字者不分贵贱，有求必应。人民大会堂工作人员邱桂荣期待毛泽东墨宝已久，1970年的一天，他拿出事先准备好的笔记本和铅笔，请毛泽东题词，毛泽东当即题写“理论联系实际，邱桂荣”。1958年粤剧演员红线女请求毛主席给她写几个字，毛主席便给她写了鲁迅的诗句：“横眉冷对千夫指，俯首甘为儒子牛”，并还写了一段类似小引的文字。1958年在武昌，红线女同志对我说，写几个字给我，我说好吧，因写如右，毛泽东。1958.12.1日。1939年习仲勋同志用一块一尺长五寸宽的漂白布请毛泽东题词，毛泽东写道：“党的利益在第一位”，上款赠给习仲勋同志，下署毛泽东，1961年蒙哥马利元帅来访，在武昌应蒙哥马利要求，毛泽东赠送其《水调歌头·游泳》，蒙哥马利激动的向毛泽东敬了一个军礼，表示感谢。

        五、技艺超群，结体多变
        纵观毛泽东60多年的书法实践都在不断的创新，始终没有形成固定的形体。广州刘忠起老师说的好：“毛主席的字很难临摹，一是很难认定哪是他的体，只能说那是他写过的字。而他在不同时期、不同环境写的字，包括形、神是不一样的，直到老其字也未定型；二是他的经历、地位、气魄、学养等，别人很难望其项背”。从毛泽东的自书其《沁园春·雪》《忆秦娥·娄山关》《清平乐·会昌》《清平乐·六盘山》《为人民服务》和背录白居易的《长恨歌》、《琵琶行》等作品的结字形、神的巨大差异。其中最典型的代表作，首推《沁园春·雪》，从1945年到六十年代毛泽东写有十多种版本，有行书、行草和狂草取势，各个版本形态各异，神采迥然，若把它全部放在一起，非专门研究人员和长期实践者，根本不会相信为毛泽东一人作品。再则，国人最熟悉的中南海新华门屏风上“为人民服务”五个大字和为香港大公报职工题写的“为人民服务”也判若两人手笔。由此足以说明刘老师的观点是正确的。可见，毛泽东是创新的高手，善变的奇才。真正达到了人不能到而我到之；人不放而我放之，古今无一人能及。

        六、超越前贤，后难来者
        毛泽东胆识过人，他有过人之志，超人之勇。正如有的人所说毛泽东虽不是神，但也绝非凡人。他是敢于破坏一个旧世界，又善于建设一个新世界的人。书如其人，毛泽东的书法也同他的人一样，师承传统，又敢于打破传统。求新求变，日有所进，年有所改，海纳百川，雄视古今，敢作天下第一书。虽书坛前贤也不能与之相提并论。有人曾用毛泽东的书法作品与历代的书法大家的作品作过比较，结果无一可比，全皆相形见绌，暗然失色。
        首先与王羲之相比，王右军的书法优势在行楷，后人捧为“天下第一行书”。如果说王羲之书法艺术特点是笔法博变多能，布局也极巧妙。那么毛泽东在行草书体的用笔结体博变，要胜过王羲之。有人从《毛泽东书法大字典》取出五个“难”字，同时也取出王羲之书写的五个“难”字，二者放在一起比较，王羲之的“难”字用笔结体相近，缺少变化，显得非常拘窘，根本看不出所谓“龙腾虎跃”之势，把它放大来看，更显得少气无力。再看毛泽东所写的五个“难”字，用笔流美飞动，筋骨内涵，结体奇险，气势雄健，真正具有龙腾虎跃之势，而且越放越显得神彩飞扬，气壮山河。
        文征明的小楷前人给予很高评价、崇推备至。但与毛泽东致《肖子升的信》小楷比起，“文”字较为媚软，运笔变化较小。而毛泽东的小字行书笔法博变，结体险峻，而又庄和，筋骨强健而又洒脱。因点画有立体的效果，故有字体欲离纸飞去的视觉感。通篇字体神采摄人。相比之下毛泽东小楷行书，比文征明更有独到之处了。
        有一种观点认为张旭和怀素是草书大家，毛泽东草书是师承张旭和怀素。事实果真如此吗？有人拿张旭、怀素书写的“龙岩”，和毛泽东书写的“龙岩”二字，分三组比较，张、怀二人寸有所短，尺有所长，均不完美。而毛泽东所书“龙岩”二字结体顶天立地，气势开张，笔画流畅多变，外柔内刚，趣味深浓。由此可见，毛泽东书法既非师承张旭，也非师承怀素，是他博采众长，容于一体，最后自成一家。正如毛泽东自己所说“各个体我都研究过，我都不遵守，我写我的体”。
        在千年的中国书法史上，王羲之称为书圣，文征明以小行楷独领风骚；张旭、怀素称为草圣。事实已经证明：毛泽东书法已超过上述四人，则近代书家不必一一赘述。毛泽东以他晚年草书的成就，已经登上了书法艺术的巅峰，摘取了中国书法王国的皇冠，足堪称为一代大师；一代宗匠；一代旗手。
        毛泽东全面继承中国的文化传统，其书法不单属于中国的，它更是属于世界的，他给我们留下了无比丰厚的遗产。在毛泽东一生的革命实践活动中，书法占有重要的地位，是近现代书坛无与伦比的丰碑。欣赏他的书法作品，如用东临渤海，西登昆仑的高度似显不够。中国书法要想发展，就必须继承毛泽东书法，否则就没有出路。